I geni

Mia moglie dice che la percentuale di geni meridionali che fanno parte del mio DNA talvolta mi rende intollerante o irrispettoso delle regole. Io ribatto che la sua percentuale di geni slavi la rende talvolta particolarmente testona e incline agli alcolici.

Ovviamente sono stereotipi – e razzisti, pure – ma il problema della mia genetica avversione alle regole si è posto prepotentemente qualche giorno fa: questo resoconto è una confessione, una richiesta di conforto e, non da ultimo, una denuncia¹.

Cominciamo da principio: dobbiamo fare uno spettacolo teatrale, l’incasso va in beneficenza, affittiamo un teatro e ingaggiamo un fonico. A qualche giorno dallo spettacolo, il teatro ci chiede se abbiamo il permesso della SIAE². Mi permetto di chiedere se è strettamente necessario. Mi rispondono di sì perché “il teatro non vuole avere problemi”.

Siccome ho cominciato a fare canzonette nel secolo scorso, io sono iscritto alla SIAE. Allora si usava così: c’era il timore che qualcuno t’avrebbe fregato le canzoni sotto il naso, ci avrebbe fatto i soldi e sarebbe passato spernacchiando in Mercedes sotto le tue finestre di autore incauto. Si era abbastanza lontani dai discorsi di copyleft e Creative Commons e forse, sotto sotto, c’era anche la segreta speranza che queste canzonette sarebbero state così incredibilmente diffuse da pagarti le vacanze solo con i diritti d’autore incassati. Le cose non sono mai andate così: quello che incasso è sempre stato abbastanza simbolico e, soprattutto, una buona fetta serve a rinnovare la mia implicita ri-iscrizione annuale all’Ente.

Vabbé: mi reco abbastanza perplesso all’ufficio SIAE. «Mi dica: cosa deve fare?» – «Allora, devo fare uno spettacolo teatrale per beneficenza: lo spettacolo e le musiche le ho scritte io ma non le ho depositate. E’ tutta roba mia ma dal teatro dicono che ci vuole comunque il permesso SIAE…» – «Certo che ci vuole: a noi non importa cosa fate dell’incasso, noi non c’entriamo con quello, ma bisogna pagare per l’esibizione pubblica… Lei è iscritto alla SIAE?» – «Sì, sono iscritto come autore musicale… ma questo spettacolo è un’altra cosa e nessuno dei brani dello spettacolo è depositato…» – «Non importa! Noi dobbiamo tutelare lei come autore…» – «Tutelare da chi, scusi? Le robe le ho scritte io, le rappresento io…» – «Noi dobbiamo tutelare il diritto d’autore: lei percepirà un compenso per le cose che ha scritto…» – «No, io percepirei un compenso ma, dato che i brani non sono depositati, se anche compilassi un borderò³, sarebbe inutile… sarebbe come se scrivessi titoli inventati!» – «E perché dovrebbe inventare i titoli?» – «Ma era un esempio!! E’ per dire che i brani NON sono depositati e quindi è come se non esistessero per voi!!» – «… E perché non li ha depositati?»

Vi risparmio il resto. La scena finisce con me che esco dall’ufficio urlando “siete un ente parassitario!!” (che, come insulto, concordo con voi, è un po’ da mammoletta…). Il giorno dopo va Eugenio a ricucire i rapporti diplomatici: il permesso costa 100 € e l’ingresso deve essere obbligatoriamente a offerta – nonostante avessimo già stampato i cartelloni pubblicitari indicando il prezzo di entrata – altrimenti ne paghiamo 180. Si vedrà poi se dobbiamo pagare altro dopo lo spettacolo. “Non possiamo fare altrimenti” – dice Eugenio – “oltretutto dicono che la SIAE è in crisi e non molla su niente. Poi considera che il presidente è Gino Paoli che è genovese…” Dico a Eugenio di non usare stereotipi potenzialmente razzisti: la genetica non c’entra niente.

The show must go on: compiliamo le pratiche, mettiamo un cartello all’ingresso che spiega che l’ingresso è a offerta. Però, ripensandoci un po’, mi chiedo: il teatro è della SIAE? I brani eseguiti sono della SIAE? Il pubblico che viene ad assistere è della SIAE? Con quale diritto la SIAE si intromette in questa cosa? Se dicessimo che voi, per aprire un’attività, dovete chiedere il permesso a Don Peppino che, “per proteggervi”, vi fa pagare una cifra e, dopo che avete aperto, dovete versare un’altra cifra a Don Peppino altrimenti passate i guai, come chiamereste Don Peppino e la sua associazione? No, perché i miei geni meridionali hanno un nome preciso per questa cosa ma non vorrei essere fuorviato dal DNA…

Controllo un po’ la normativa e scopro che la “posizione dominante” della SIAE è garantita da una legge del 1941 (L. 633 del 22/04/1941) ma che al cap. 180 comma 4, si prevede che “la suddetta esclusività di poteri non pregiudica la facoltà spettante all’autore, ai suoi successori o agli aventi causa, di esercitare direttamente i diritti loro riconosciuti da questa legge”. Io, che non sono uomo di legge, capisco che posso delegare la SIAE a tutelare i miei diritti ma posso anche decidere di tutelarli da solo e mandarla a quel paese, soprattutto per opere che non ho depositato. Ma allora, perché tutti i locali in cui ho suonato hanno sempre dovuto pagare la SIAE? La risposta è semplice: per abitudine. Perché altrimenti viene il controllore della SIAE e dà loro la multa (“Ci scusi Don Peppino! Non lo faremo più! Baciamo le mani!!”): d’altra parte noi siamo il paese in cui si pagavano inutilmente 5€ in più per fare le ricariche telefoniche, ricordate?

Ora, ripensando a tutte le volte in cui, invece di pagarmi, mi hanno offerto una birra e un panino adducendo come scusa che dovevano pagare 200€ solo di permessi e diritti, mi sale un leggero nervosismo⁴.

Il nervosismo aumenta dopo che Eugenio torna all’ufficio per pagare il nostro permesso: 120€, “e in più” – dice l’impiegata – “ho chiuso un occhio! Se fossi venuta a fare un’ispezione, vi avrei dovuto fare un verbale perché sui cartelloni era indicato un prezzo d’entrata…”. Sì, ok: ma non sei venuta… Ci hai controllato su internet? Non so, ma mi pare un avvertimento dal sapore vagamente donpeppinesco.

Tutta questa cosa, secondo me, non ha nessuna ragione d’essere e non credo che sia solo un’inclinazione ribellistica dei miei geni. In pratica, c’è un ente che campa sulle spalle dei gestori di locali, dei piccoli iscritti che hanno depositato tre pezzi⁵, di luoghi pubblici in cui avviene un’esibizione qualsiasi solo perché, per abitudine, dagli anni ’40 bisogna pagare la SIAE. “Perché?” chiediamo timidamente. “Perché sì” rispondono loro: e la gente ci crede. Praticamente dei geni.

______________________________________________________

NOTE

Siccome questo post è un po’ tecnico, ho inserito delle note. Voi potete saltarle come avete sempre fatto nei libri.

1. Spero, ovviamente, che la denuncia non sia nei miei confronti. Dato che so per certo che almeno quattro avvocati mi leggono, chiedo a loro un conforto non solo spirituale ma anche legale…
2. La SIAE è la Società Italiana degli Autori ed Editori, l’ente cioè che tutela tutti quelli che producono qualche frutto del loro ingegno (musica, canzoni, testi, libri etc. etc.), sorveglia che nessuno copi queste cose o non le utilizzi per lucro personale o in pubblico senza corrispondervi un compenso. In pratica, se tu ascolti Vasco nella tua macchina lo puoi fare, ma se parcheggi e apri le portiere (e, magari, disgraziatamente, si forma un capannello di persone) devi pagare la SIAE, che poi verserà i dovuti diritti d’autore al rocker di Zocca, perché i suoi brani sono depositati alla SIAE. Bisogna poi distinguere se la gente fuori dalla macchina balla o beve (non scherzo!). Lo stesso vale per bar e palestre con la radio accesa o per la duplicazione dei dischi.
3. Il borderò è il documento in cui vengono dichiarati i brani eseguiti e i detentori dei diritti. Io l’ho sempre compilato per i concerti in cui ho eseguito brani miei o di altri tutelati (per esempio, credo che Sergio Caputo mi debba almeno offrire un caffé…).
4. D’altra parte penso anche a quei teatri in cui ti fanno firmare un foglio con scritto che eseguirai solo canzoni del patrimonio popolare tradizionale (per non pagare) o altri in cui ti danno un borderò pregandoti di lasciare liberi i primi tredici spazi (che poi il gestore riempirà con pezzi suoi!).
5. Faccio notare che per ogni borderò incompleto, errato, contenente pezzi inesistenti o non tutelati, i soldi raccolti vanno – oltreché a mantenere l’ente stesso – in ordine decrescente, ai maggiori contributori SIAE, quindi gente come Franco Migliacci (ex presidente SIAE), Gino Paoli (attuale presidente SIAE) etc. etc.